Eloise “Ellie” Turner (Thomasin McKenzie) ตัวเอกตากว้างที่เป็นหัวใจของผู้กํากับเอ็ดการ์ไรต์
มีสไตล์ แต่มีความเฉื่อยในความสยองขวัญ / ตลก “Last Night in Soho” มีความฝันที่ยิ่งใหญ่ในการเป็นนักออกแบบแฟชั่น แต่ผีหลอกหลอนเธอ: แม่ของเอลลี่มีความปรารถนาที่จะทํางานเป็นนักออกแบบที่คล้ายกัน แม่ของเธอย้ายไปลอนดอนเพียงเพื่อตายโดยการฆ่าตัวตาย ตอนนี้เอลลี่เห็นการขอวีซ่าของเธอในกระจกทุกบาน
ในทํานองเดียวกันกับแม่ของเธอเอลลี่ผู้บูชาสไตล์และดนตรีในช่วงทศวรรษที่ 1960 ตัดสินใจที่จะย้ายไปลอนดอนเพื่อโรงเรียนแฟชั่น แต่ยายของเธอ (สัมผัสริต้า Tushingham) กลัวสําหรับเธอ: เธอสามารถมองเห็นและรู้สึกอารมณ์ที่คนอื่นไม่สามารถชนิดของการเชื่อมโยงทางจิตที่แข็งแกร่งกับสภาพแวดล้อมของเธอ หลังจากได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่นจากเพื่อนร่วมวิทยาลัยของเธอพวกเขาหยอกล้อเอลลี่ที่สร้างสรรค์สําหรับการสวมใส่เสื้อผ้าที่เธอทําและสําหรับต้นกําเนิดของประเทศที่ต่ําต้อยของเธอในคอร์นวอลล์เธอตัดสินใจที่จะย้ายออกด้วยตัวเอง เธอเช่าแฟลตวินเทจจากแฟลตที่เข้มงวด แต่ดูเหมือนจะดูแลคุณคอลลินส์ (ไดอาน่าริกในบทบาทภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของเธอ)
มันเป็นฉากที่ยอดเยี่ยมสําหรับเอลลี่จนกระทั่งเธอเริ่มฝันถึงการเป็นแซนดี้ (อันยาเทย์เลอร์จอย) หญิงสาวผมบลอนด์ที่แกว่งไปแกว่งมาซึ่งอาศัยอยู่ในลอนดอนในปี 1966 ในไม่ช้าขอบเขตระหว่างความเป็นจริงและความเบลอแฟนตาซีและความฝันของเอลลี่กลายเป็นฝันร้าย เขียนร่วมกับ Krysty Wilson-Cairns (“1917”) “Last Night in Soho” ของไรท์ตลกและวุ่นวายเนียนและมีสไตล์และแตกสลายในช่วงครึ่งหลังที่สับสน
ส่วนแรกของ “Last Night in Soho” ร้องเพลงโดยความหลงใหลของไรท์สําหรับหยดเข็มที่คมชัด: เพลงเช่น “ดาวน์ทาวน์” ของ Petula Clark เจมส์เรย์ “Got My Mind Set on You” และปีเตอร์และกอร์ดอน “
โลกที่ไม่มีความรัก” แตะการผจญภัยของเอลลี่ผ่านลอนดอน หญิงสาวเป็นชนิดของหญ้าแห้งพราว
กับสิ่งที่เธออ่านเกี่ยวกับเมืองใหญ่และค้นหาลอนดอนที่เธอได้ยินในเพลงโปรดของเธอ วิธีที่แม็คเคนซี่รับบทเอลลี่ไม่เหมือนตาของเธอในฐานะทอมใน “Leave No Trace” เธอเป็นคนแปลกหน้าที่ติดอยู่ในดินแดนที่แปลกประหลาดพยายามแก้ไขการตัดการเชื่อมต่อของเธอจากพ่อแม่ เธอใช้ความคิดถึงของเธอสําหรับยุค 60 เป็นตาข่ายนิรภัยในที่สุดก็ซื้อเสื้อผ้าจากยุคและเปลี่ยนผมสีบลอนด์ของเธอ
หลักฐานเริ่มต้นสําหรับ “เมื่อคืนในโซโห” ก็ฮิตเช่นกัน ในฐานะที่เป็นสาวบ้านนอกตอนนี้อาศัยอยู่ในเมืองใหญ่เธอต้องหลีกเลี่ยงองค์ประกอบที่ขี้เกียจ ตัวอย่างเช่นในระหว่างการนั่งแท็กซี่คลานผิวหนังคนขับเริ่มแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับขาของเธอและต้องการทราบว่านางแบบคนอื่นอาศัยอยู่กับเธอหรือไม่ ไรท์ต้องการทําให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ใช่แค่เป็นการเตือนความคิดถึงของคนตาบอด แต่เป็นการวิพากษ์วิจารณ์ของ grubby ผู้ชายที่เป็นพิษ
เบ็ดกลางนี้บอกใบ้ในธีมหลังว่าเมื่อเอลลี่นอนหลับเธอไม่เพียง แต่เห็นแซนดี้เอลลี่กลายเป็นแซนดี้ เอฟเฟกต์และการแสดงละครในกล้องที่มีไหวพริบช่วยให้แซนดี้ที่สง่างามสามารถเข้าสู่สโมสรสะโพกและยอดเยี่ยมในยุค 1960 ลงบันไดผ่านกําแพงที่ทําจากกระจก ด้านหนึ่งของกระจกคือแซนดี้ อีกคนเอลลี่ อย่างไรก็ตามตัวละครทั้งสองนั้นตรงกันข้ามกับขั้วโลก ซึ่งแตกต่างจากเอลลี่ขี้อายแซนดี้สตรัทด้วยความมั่นใจของโมเดลรันเวย์ เธอรู้ว่าเธอต้องการอะไร และเธอคิดว่าเธอรู้วิธีเอามันมา
ที่ซึ่งภาพยนตร์ของไรท์เริ่มสั่นคลอนอยู่กับตัวร้าย เห็นไหม แซนดี้อยู่ภายใต้สายตาของแจ็ค (แมตต์ สมิธ) ตัวแทนที่สวมเข็มกลัดที่สวมเข็มกลัดซึ่งเป็นตัวแทนของสาวๆ ทุกคน ไม่มีใครรู้จักแซนดี้ แจ็คเป็นแมงดา และเขาใช้ความหิวโหยของเธอเพื่อชื่อเสียงต่อเธอโดยสัญญาว่าวิธีการที่เสนอตัวเองจะช่วยให้อาชีพของเธอ ในขณะที่เอลลี่มากลัวเขา ผู้ชมไม่กลัวเขา มันไม่ถูกต้องที่จะบอกว่าแนวคิดของแจ็คจะไม่ทําให้คนร้ายเกลียดชัง แต่ไรท์ไม่ได้สร้างตัวละครนั้นออกมามากพอสําหรับเขาที่จะเป็นมากกว่าบูกี้แมน
ไรท์ทําสัญลักษณ์ของเขาด้วยหนังซอมบี้คอมเมดี้เรื่อง “Shaun of the Dead”
ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่เขาจะกลับมาใช้กลยุทธ์ที่นี่ ท่ามกลางภาพสะท้อนของคาไลโดสโคปที่มีสีสันเหนือจริง ผีเหล่านี้ทําให้เกิดความหวาดกลัวเล็กน้อยเนื่องจากการแยกไม่ออกของพวกเขาและความถี่ที่ไรท์ปรับใช้พวกเขา ขอบเขตที่หดตัวลงเรื่อย ๆ ระหว่างเอลลี่และแซนดี้อาจน่าสนใจหากทั้งสองเชื่อมต่อกันมากกว่าการมีที่อยู่เดียวกันในทศวรรษที่แตกต่างกัน
”เมื่อคืนในโซโห” ยังทนทุกข์ทรมานจากความผิดพลาดทั่วไปที่เกิดขึ้นจากการหล่อตาบอดสี เพื่อกระตุ้นความหวาดกลัวในฉากเดียวโดยไม่ได้ตั้งใจที่น่ากลัวที่สุดในภาพยนตร์ตัวละครสีดําคนเดียวของภาพยนตร์เรื่องนี้ (Michael Ajao) แต่งตัวสําหรับวันฮาโลวีนเท่านั้นที่จะมีคืนของเขาจบลงในข้อกล่าวหาใกล้ข่มขืนโดยผู้หญิงผิวขาว เป็นการยากที่จะพูดถึงฉากนี้ต่อไปโดยไม่มีสปอยเลอร์หลัก ๆ แต่ผู้สร้างภาพยนตร์จําเป็นต้องเข้าใจว่าการคัดเลือกนักแสดงผิวดํานั้นไม่เพียงพอโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับประวัติศาสตร์ทางเชื้อชาติของฉากเช่นนี้ หลังจากนั้นตัวละครผิวดํายังคงพยายามช่วยคนผิวขาวที่เกือบจะทําให้เขาถูกฆ่าการตัดสินใจที่ไกลกว่าปอบใด ๆ
นอกเหนือจากธีมเริ่มต้นเช่นความกระตือรือร้นในอดีตและผู้ชายที่เป็นพิษ – มีไม่เพียงพอที่จะพกพาภาพยนตร์เรื่องนี้ ไรท์ไม่มีอะไรจะพูดเกี่ยวกับอุตสาหกรรมทางเพศโซฟาหล่อหรือสุขภาพจิตนอกเหนือจากความเข้าใจในระดับพื้นผิว เขาพึ่งพาอารมณ์ขันคอร์นบอลเลือดและคราบเลือดมากมายและเคารพภาพยนตร์ที่ดีกว่า ปกติแล้วมันจะเพียงพอและมันก็เคยเป็นมาในอดีต แต่โทนสีไม่ค่อยสี่เหลี่ยมจัตุรัสกับตัวแบบหนักของภาพยนตร์ในครั้งนี้ ในความเป็นจริงตอนจบที่บิดจะไม่แปลกใจมาก
ในที่สุดเรื่องราวของเอลลี่ก็รู้สึกไม่สมบูรณ์ถูกฝังโดยแฟชั่นของภาพยนตร์จนกว่าสไตล์จะไม่สามารถพกพาได้อีกต่อไป “Last Night in Soho” ของไรท์มีซาวด์แทร็กนักฆ่าและแฟชั่นย้อนยุคสุดเก๋โดยนักออกแบบเครื่องแต่งกาย Odile Dicks-Mireaux แต่พังทลายลงในกองความเบื่อหน่ายที่น่าผิดหวัง
