Sheila O’Malley ตุลาคม 29, 2021
มีฉากหนึ่งใน “The Souvenir Part II” เมื่อผู้สร้างภาพยนตร์นักเรียน Julie (Honor Swinton-Byrne) พยายามอธิบายให้ลูกเรือที่ถูกคุกคามฟังว่าเธอต้องการอะไรในฉากที่พวกเขากําลังถ่ายทําอยู่ มีนักถ่ายหนังที่หงุดหงิด มีนักแสดงสองคน (Ariane Labed, Harris Dickinson) สับสนว่าพวกเขาควรจะเติมเต็มวิสัยทัศน์ของจูลี่อย่างไร สําหรับพวกเขาจูลี่ดูเหมือนจะใกล้เคียงกับเนื้อหามากเกินไปซึ่งอาจเป็นกรณีนี้เนื่องจากภาพยนตร์ของเธอมีพื้นฐานมาจากความสัมพันธ์โรแมนติกครั้งแรกของเธอกับผู้ชายที่เพิ่งกินยาเกินขนาด (เหตุการณ์ที่แสดงใน “The Souvenir” ที่เปิดตัวในปี 2019) เมื่อถึงจุดหนึ่งจูลี่พูดกับตากล้องของเธอว่าเธอต้องการให้เฟรมเป็น “คงที่” สองภาพของนักแสดงบนโซฟากล้องยังคงอยู่ รูปลักษณ์ของความไม่เชื่อบนใบหน้าของเขาเกือบจะโกรธ: ถ้านั่นคือทั้งหมดที่คุณต้องการแล้วสิ่งที่คุณต้องการฉันสําหรับ? ลูกเรือทั้งหมดใกล้จะเปิดจูลี่, ของการต่อต้านการเข้าร่วมในโครงการ (เรียกว่า “ของที่ระลึก,” ในกรณีที่คุณอย่างใดพลาดบันทึกว่า “ของที่ระลึก” [ส่วนหนึ่งและสอง] เป็นการสํารวจกึ่งอัตชีวประวัติของเหตุการณ์ที่คล้ายกันที่มีประสบการณ์โดยผู้กํากับ Joanna Hogg).
หนึ่งในลักษณะที่โดดเด่นของ Hogg ที่น่าสนใจ – แม้ว่าจะมีขนาดเล็ก – ร่างกายของการทํางานคือการยืนยันของเธอในกล้องคงที่กับคนที่เดินเข้าและออกจากกรอบบางครั้งมีการสนทนาที่สําคัญนอกกล้องพื้นที่บนหน้าจอที่ว่างเปล่าของมนุษย์ ในภาพยนตร์ 5 เรื่องที่เธอทําจนถึงตอนนี้คือ “Unrelated” (2007), “Archipelago” (2010), “Exhibition” (2013), “The Souvenir” และภาคต่อสไตล์ของ Hogg ชวนให้นึกถึง Yasujirō Ozu ซึ่งกล้องสถิตย์สร้างความมีชีวิตชีวาภายในเฟรมที่ยังคงมีมนต์ขลังที่จะเป็นสักขีพยาน เขาทําได้ยังไง? มันดูง่ายมาก แต่แน่นอนว่ามันไม่เลย ฮอกก์ยอมรับว่าโอซุเป็นข้อมูลอ้างอิง แต่ก็ได้กล่าวว่าภาวะหยุดนิ่งนี้มาจากความรักของเธอในละครเพลงฮอลลีวูดเก่า ๆ ซึ่งนักเต้นอย่าง Gene Kelly ถูกถ่ายทําในภาพเต็มตัวบางครั้งกล้องก็เคลื่อนที่ไปด้านข้างเมื่อนักเต้นเคลื่อนไหว แต่ส่วนใหญ่ยังคงอยู่ ฮอกก์บอกว่าเธอสนใจ “ในท่าทางและวิธีการที่ผู้คนเคลื่อนไหว”
มันเป็นเทคนิคการเว้นระยะห่างในหลาย ๆ ด้าน แต่ก็ดึงคุณเข้าสู่พื้นที่ที่ชีวิตดูเหมือนจะเพิ่งเกิดขึ้นซึ่งกล้องเพิ่งเกิดขึ้นเพื่อ “จับ” เหตุการณ์ที่หมุนวนไปรอบ ๆ ภายในเฟรม ฮอกก์ยุ่งเหยิงและเผชิญหน้า—ความคาดหวังของผู้ชม ใครเป็นคนแต่งกฎ? ใครเป็นผู้กําหนดรูปแบบควรยิงไกลถึงระยะกลางเพื่อระยะใกล้?
”The Souvenir Part II” หยิบขึ้นมาทันทีหลังจาก “The Souvenir” เมื่อแอนโทนี่ (ทอม เบิร์ก)
ชายชราผู้มีเสน่ห์ที่จูลี่รักถูกพบเป็นศพในอพาร์ตเมนต์ของพ่อค้ายา ในฉากเปิดภาคต่อจูลี่อยู่ในห้องนอนในวัยเด็กของเธอหลอมรวมโดยพ่อแม่ของเธอ (Tilda Swinton, แม่ในชีวิตจริงของ Honor Swinton-Byrne และเจมส์สเปนเซอร์แอชเวิร์ธ) เธอกลับไปที่โรงเรียนภาพยนตร์ไม่พอใจกับโครงการวิทยานิพนธ์ดั้งเดิมของเธอ (เรื่องราวสมมติของเด็กชายคนหนึ่งที่อาศัยอยู่ในเมืองท่าที่คึกคักครั้งหนึ่งของซันเดอร์แลนด์) เธอเขียนบทใหม่เกี่ยวกับความสัมพันธ์ของเธอบทที่ปรึกษาของเธอ – ผู้ชายทุกคนกระตุ้นให้เธอละทิ้ง ประสบการณ์นี้สะท้อนให้เห็นถึงประสบการณ์จริงของ Joanna Hogg ในโรงเรียนภาพยนตร์เมื่อโครงการวิทยานิพนธ์ของเธอซึ่งเป็นภาพยนตร์เซอร์เรียลลิสต์ที่เรียกว่า “Caprice” เกี่ยวกับผู้หญิงคนหนึ่ง (รับบทโดย Tilda Swinton หนุ่ม) ถูกดูดเข้าไปในหน้าของนิตยสารผู้หญิงถูกโจมตีด้วยการยั่วยวนของผู้บริโภคและมาตรฐานความงามที่ไม่สมจริง – ถูกปฏิเสธในทํานองเดียวกัน แอดมินโรงเรียนภาพยนตร์ให้รางวัลความสมจริงสไตล์เคน-โลช และบัสบี้ เบิร์กลีย์-เอ็มทีวีแมชอัพนี้คืออะไร? ฮอกก์ติดอยู่กับปืนของเธอ จูลี่ก็ยึดติดกับเธอเช่นกัน
”The Souvenir Part II” นั้นมากกว่าความก้าวหน้าของจูลี่ที่มีต่อภาพยนตร์ที่เสร็จสมบูรณ์ มันสามารถเรียกได้ว่าด้วยคําขอโทษต่อเจมส์จอยซ์ภาพของศิลปินในฐานะหญิงสาว หนังสือของจอยซ์แสดงให้เห็นชายหนุ่มคนหนึ่งตัดความสัมพันธ์กับกองกําลังภายนอกในชีวิตของเขาครอบครัวแรกจากนั้นศาสนาแล้วประเทศเพื่อที่จะพูดด้วยเสียงของเขาเองในฐานะศิลปิน “The Souvenir Part II” ยังแสดงให้เห็นถึงกระบวนการเศร้าโศกของจูลี่เพราะในชีวิตสิ่งต่าง ๆ ไม่ได้เกิดขึ้นอย่างเรียบร้อย ชีวิตไม่ได้เปลี่ยนจาก A ไป B เป็น C A, B และ C เกิดขึ้นพร้อมกัน ทุกคนรอบตัวเธอรวมถึงแพทริคที่น่าจดจําอย่างยิ่งนักเรียนสร้างภาพยนตร์อีกคนหนึ่ง (Richard Ayoade ที่ยอดเยี่ยม) รู้ความจริง: แอนโทนี่ไม่ใช่ผู้ใช้ยาเสพติดทั่วไป เขาติดยา จูลี่ไร้เดียงสาเกินกว่าจะจําสัญญาณได้ เธอพยายามดิ้นรนเพื่อรับมือกับสิ่งนี้
”The Souvenir Part II” แสดงให้เห็นถึงการรับรู้ย้อนหลัง: ไม่มาก “hindsight’s 20/20”
แต่เหตุการณ์รู้สึกอย่างไรเมื่อพวกเขาผ่านไปนาน การแก้ไขมักจะผลักดันฉากต่าง ๆ ขึ้นกับอีกคนหนึ่ง (Helle le Fevre แก้ไขทั้ง “ของที่ระลึก” และ “ของที่ระลึกส่วนที่ II”) ละทิ้งลําดับเหตุการณ์ที่เรียบร้อย การตัดครั้งเดียวที่นึกถึง: จากที่ไหนสักแห่งที่เราเห็นจูลี่ดูภาพข่าวของฝูงชนที่จับกลุ่มกันอยู่เหนือกําแพงเบอร์ลิน เธอร้องไห้อาจเป็นเพราะแอนโทนี่ที่ทํางานให้กับสํานักงานต่างประเทศไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเป็นสักขีพยานเหตุการณ์สําคัญ แต่บางทีอาจมีความสุขเมื่อเห็นเสรีภาพที่ปลดปล่อยทั้งหมด ฉากนั้นค้างคาอยู่ครู่หนึ่งและจากนั้นก็มีการตัดอย่างรวดเร็วเพื่อจูลี่กํากับมิวสิกวิดีโอซึ่งเป็นหนึ่งในงานแรกของเธอหลังโรงเรียนหลังภาพยนตร์ วิธีที่เธอแสดงวิสัยทัศน์ของเธอต่อทีมงานและนักแสดงอย่างมั่นใจแสดงให้เห็นถึงความมั่นใจที่พบใหม่ของเธอหลังจากต่อสู้กับการต่อสู้เหล่านั้นในโรงเรียนภาพยนตร์ เธอโตขึ้นและฮอกก์ได้แสดงให้เราเห็นกระบวนการนั้นโดยไม่ขีดเส้นใต้
การตัดครั้งนั้นมักจะเป็นอดีตที่ดูเหมือนในความทรงจํา ตอนที่ฉันคิดถึงการระเบิดของผู้ท้าชิง ฉันจําได้ว่าเคยดูมันทางโทรทัศน์ ในห้องส่วนกลางของหอพักหญิงของฉันในมหาลัย แต่ฉันยังคิดถึงบรรยากาศ “ผู้หญิงใจร้าย” ของหอพักนั้นด้วย ฉันจําได้ว่าเราทุกคนกรีดร้องและร้องไห้ในขณะที่เราดูกระสวยอวกาศระเบิด แต่ฉันยังคิดว่าผู้หญิงคนอื่น ๆ เคยล้อเลียนฉันสําหรับการเขียนในไดอารี่ของฉัน ความเรียบง่ายของความทรงจําทั้งสองผสมผสานเข้าด้วยกัน นี่คือสิ่งที่โจแอนนา ฮ็อกก์ดึงออกมาทั้งใน “ของที่ระลึก” และ “ของที่ระลึกตอนที่ 2″
ส่วนหนึ่งของวิธีที่จูลี่ประมวลผลความเศร้าโศกของเธอคือการสร้างความสัมพันธ์ในโรงภาพยนตร์อีกครั้ง เธอกํากับนักแสดงมากเกินไปซึ่งทั้งคู่ตั้งคําถามว่าทําไมตัวละครหญิงถึงไม่รับการใช้ยาของเขา คุณสามารถเห็นจูลี่พยายามหาคําตอบเผชิญหน้ากับวิธีที่เธออยู่ในการปฏิเสธ ในตอนหนึ่งเธอพูดคุยกับมาร์แลนด์เพื่อนที่ดีที่สุดของเธอ (Jaygann Ayeh ยอดเยี่ยม) เกี่ยวกับวิธีที่เธอไม่สนใจในการสร้างภาพยนตร์ที่ชื่นชอบฝูงชนเกี่ยวกับมนุษย์ต่างดาว เขาเอาแต่บอกเธอว่า ไม่มีเหตุผลที่เธอควรจะรู้สึกถึงแรงกดดันนั้น แค่พูดในสิ่งที่เธออยากจะพูด ในแบบที่เธออยากจะพูด วิธีการแปลให้ทีมงานภาพยนตร์เป็นความท้าทาย
